Клуб англоязычного кино

Yahoo составил список из ста фильмов, которые, по мнению редакторов Yahoo Movies и приглашенных им специалистов, должен увидеть каждый, прежде чем отправиться в мир иной.

Главным достоинством данного списка является, пожалуй, его конечность и “объятность”. Сотня, хотя и вышла чрезвычайный спорной, но все-таки — не тысяча от Guardian, которая оставляет всех зрителей и читателей с мучительным чувством того, что им никогда не стать достойными гордого звания “киномана”. (Впрочем, гигантоманы из Guardian всегда мыслят исключительно тысячами, делая в разной мере несчастными всех своих читателей.)

В сотню не попал ни один советский фильм. Максимальным числом упоминаний оказался почтен режиссер Спилберг. В сотню попали его “Челюсти”, а также “Индиана Джонс и Искатели потерянного Ковчега”, “Спасти рядового Райана”, “Список Шиндлера” и “Инопланетянин”.

Самым старым в списке оказался “Носферату — симфония ужаса” 1922 года, новым, точнее новыми — три фильма “Властелина колец”, которые, впрочем, идут за один, как будто Yahoo это сколько-нибудь извиняет. Кроме них из снятых в 21-м веке в 100 попали “Любовное настроение” и “Крадущийся тигр, затаившийся дракон”.

Не обошли на Yahoo вниманием и самые классические из классических европейских фильмов, например, “Четыреста ударов” Трюффо, “8 1/2″ Феллини, “Фотоувеличение” Антониони, “Великую иллюзию” Ренуара и “Земляничную поляну” Бергмана. Еще из неизбежного в сотню попали американские “Гражданин Кейн”, “Касабланка”, “2001: Космическая одиссея”, “Апокалипсис сегодня”, “Крестный отец” (первый и второй фильмы, в отличие от “Властелина”, удостоены двух пунктов в списке).

Кто-то смотрел сабж?
Меня он взял за сердце, поюзал в качестве главного героя…
А моим предкам по одному месту) Сказали что это тупой американский быдловысер, не достоин обсуждения…
Что скажете?
1. доречі, дід автора був українцем.
2. отличный фильм по отличной книге. Маст хэв каждому.
3. фильм суперский. Заставляет задуматься…

Фильму уже больше 7 лет, а я посмотрел только сейчас.Да-да, я читал название темы, но всё равно отпишусь… Словами трудно описать, что чувствуешь при просмотре. Вот это настоящий триллер. ДЕРЖИТ в напряжении с момента поднятой трубки и до последней секунды. Как будто находишься там, в 50 метрах от будки. Очень динамичное действие на экране, жаль только что быстро заканчивается. Колин Фаррелл сыграл бесподобно (подумать только, а я его на дух не переносил).
Любителям пощекотать нервы рекомендую, та и просто поклонникам классного кино не проходить мимо.

Видел у знакомого Вконтакте надпись “Черная молния – хороший фильм. Идите и смотрите”. Так что будем надеяться фильм всем, или хотя бы многим.

Сегодня в гостинице «Арарат Парк Хаятт» прошла пресс-конференция по фильму «Черная молния», в которой приняли участие: продюсер Тимур БЕКМАМБЕТОВ, режиссеры Александр ВОЙТИНСКИЙ и Дмитрий КИСЕЛЕВ, актеры Григорий ДОБРЫГИН, Иван ЖИДКОВ и Сергей ГАРМАШ, пресс-секретарь Председателя Правления ОАО «Газпром» Сергей КУПРИЯНОВ.

Они рассказали, как шла работа над фильмом и какие надежды они на него возлагают.

Фильм “Черная молния”, который, вероятно, выйдет и в международный прокат, рассказывает о превращении обычного студента в героя, защитника города, таинственного борца со Злом. Действие разворачивается в наши дни в Москве. Студент МГУ Дима Майков мечтает о хорошей машине и возможности красиво ухаживать за девушкой Настей. На день рождения он получает в подарок от отца старенькую «Волгу-21» и внезапно обнаруживает, что она может летать.

Жизнь студента стремительно меняется. С помощью чудо-машины он зарабатывает деньги, о которых раньше мог лишь грезить. Днями напролет он беззаботно парит над московскими пробками. Но однажды случается беда, и Диме приходится повзрослеть. Так в небе над Москвой появляется «Черная молния», герой, готовый бесстрашно защищать попавших в беду горожан.

Я бы охарактеризовал это фильмец как политико-психологическая драма, причем даже не с элементами комикса, а просто с комиксовыми героями.
Типа карибский кризис… типа вот-вот начнется ядерная война… типа человечеству нужно сделать очень больно, чтоб все померились… типа помогло…, пока…
Кто ждет от этого фильма отдыхательного шоу—не дождется. Фильм достаточно жесткий, чтоб не сказать жестокий, очень политизированный. Таких фильмов уже давно не было со времен “холодной войны”.
Зрелищности конечно у него не отнять! Похоже все рассчитано на уровень среднего дауноподобного американского обывателя, дабы он вспомнил, что СССР когда-то тоже был врагом Америки. Зачем?… Из-за ухудшения отношений с Россией?

Меня этот фильм, если честно, нагрузил.

В Украине разгорелись дискуссии вокруг нового русского художественного фильма “Мы из будущего-2“. Как сообщает информационное агентство BBC, фильм о событиях Второй мировой войны могут запретить показывать.

Часть экспертов в министерстве культуры считает, что лента оскорбляет национальные чувства украинцев, а также может испортить отношения Украины с Россией. Они также удивлены, что в фильме снялись известные украинские актеры. Не исключают даже того, что на авторов фильма могут подать в суд на международном уровне.

По словам эксперта Юрия Ритенка, лента нарушает несколько пунктов документа, которым руководствуются при выдаче лицензии фильмам. Речь идет о пропаганде фашизма и неофашизма, унижения нации или личности по национальному признаку и разжигании национальной вражды.

Премьера противоречивого фильма в России запланирована на февраль. Покажут ли его в Украине, зависит от дальнейшего голосования – фильм должны посмотреть все эксперты министерства культуры, и тогда большинством голосов решить судьбу ленты. Таких экспертов есть почти два десятка.

Мда… и без того унылое гавно просит подождать.

Поклонникам «бондианы» придется ждать нового фильма о своем кумире дольше, чем было обещано. Съемки временно приостановлены.
Снимать новый эпизод “бондианы” должна была голливудская киностудия MGM, однако она выставлена на продажу для ликвидации растущей задолженности кинопроизводителей. Права на съемки одного из самых популярных в истории кино многосерийных фильмов очень привлекательны и поэтому продажа может состояться уже в самое ближайшее время.
Продюсер Майкл Уилсон, снимающий фильмы о Бонде вместе с Барбарой Броколли, признал, что “график съемок немного завис и мы должны проявить гибкость”. “Мы недостаточно информированы для того, чтобы комментировать сложившуюся ситуацию, но догадываемся, что она неопределенная”, – добавил Уилсон.
Между тем, в числе наиболее вероятных покупателей MGM –компании «Таймс – Уорнер», «Лайонсгейт» и медиа-империя Руперта Мэрдока «Ньюс корпорейшн».

Джеймс Бонд уже давно никого не удивляет. Основная цель фильма – продать автокорпорации какой-то право на поездки Бонда их машинами и выбрать для Бонда стильные часы и мобилку известных марок.

Мировые кассовые сборы фильма «Аватар» за первые 2,5 недели проката превысили 1 миллиард долларов США. Ранее так много денег собирали всего 5 фильмов: «Титаник», третья часть «Властелина колей», вторая и первая части «Пиратов Карибского моря», «Темный рыцарь». Режиссер Джеймс Кэмерон теперь является единственным режиссером, сумевшим снять два столь кассовых фильма – «Титаник» и «Аватар».

“Аватар” уже номинирован на немыслимое количество премий и оскаров. Кстати говоря, в странах СНГ фильм оказался не таким успешным. Так, прокатчики отмечают, что даже прошлогодняя “Ирония судьбы-2″ была более успешной. Причиной тому более высокие интеллектуальные требования к фильмам. Голливуд уже давно не удовлетворяет большинство наших соотечественников своими примитивными шаблонными фильмами.

Прокуратура Самарской области подала ходатайство о признании фильма «Россия-88» экстремистским. Прокуратура утверждает, что фильм содержит «смыслы, которые могут быть истолкованы как призывы к экстремистской деятельности». Если ходатайство будет удовлетворено, то фильм «Россия-88» станет первым игровым кино, к которому был применен федеральный закон «О противодействии экстремистской деятельности». Фильм «Россия-88» рассказывает о банде скинхедов. Он снят в 2009 году режиссером Павлом Бардиным за $236 тыс. и уже отмечен российскими и международными фестивалями.

Жанр: жизнь других

Режиссер: Джо Райт

Сценарий: Кристофер Хэмптон

В ролях: Кира Найтли, Джеймс Макэвой, Сорша Ронан, Ромола Гараи, Бренда Блетин, Ванесса Редгрейв, Герриэт Уолтер, Джуно Тэмпл, Альфи Ален, Нонсо Аноци

Производсто: Великобритания / Франция,  2007

Время: 130 мин.

Молодой британский режиссер Джо Райт, два года назад дебютировавший в полнометражном кино с остиновской экранизацией «Гордость и предубеждение», снова говорит со зрителем высоким слогом “большой литературы» в красивой, жуткой и щемящей драме «Искупление», снятой по одноименному роману Иена Макьюэна.

Под угрожающий стрекот печат­ной машинки 13-летняя Брэйони заканчивает свою первую пьесу и спешит поведать об этом близ­ким — среди прочих, старшей сестре-красавице Сесилии и ее воздыха­телю, юному слуге Робби. Близкие, оби­татели английской усадьбы образца 1936 года, умеренно радуются литературно­му подвигу девочки. Они более увлечены зваными обедами в изящных гостиных, праздными разговорами о воинствен­ных планах Гитлера, леностью, купани­ями в пруду и сексуальным томлением. Брайони. наблюдающая за чувственными отношениями старших, терзается завис­тью и ревностью к сестре и пугающим, не до конца осознанным влечением к Роб­би. Случай помогает маленькой фанта­зерке и выдумщице оговорить молодого любовника своей сестры, убедив полицию и весь дом в том, что он — виновник омер­зительного преступления, совершенного в поместье. Юноша арестован и позже сослан на фронт, а его любимая в отча­янии отвергает Брайони и всю семью.

Через четыре года Сесилия становится сестрой милосердия, а Робби оказыва­ется в аду французского порта Данкирка, откуда в 1940-м эвакуировались анг­лийские войска с завоеванной Гитлером земли. Единственное, что поддерживает разлученных возлюбленных в кошмаре второй мировой — надежда на то, что они когда-то будут рядом.. А через много лет пожилая писательница Брайони, изму­ченная непосильной ношей вины перед двумя людьми за их исковерканные судь­бы, пишет свой последний, автобиогра­фический роман с говорящим названием «Искупление». В нем она рассказывает историю своего лжесвидетельства и воз­вращает Сесилии и Робби то, что у них украла – счастье быть вместе…

«Искупление», картина, горячо при­нятая в прошлом году на Мостре, упо­мянутая в семи номинациях на премию «Золотой глобус» (включая все основ­ные), и в будущем, очевидно, явный оскаровский фаворит — тот счастливый случай, когда создателям фильма возда­ется по делам их. Сценарист Кристофер Хэмптон — дока в адаптации «некино-геничной» литературы (”Опасные свя­зи”, “Тихий американец»), мастер зате­вать изощренные психологические игры и хладнокровно – любовно препарировать страсти своих персонажей («Кэррингтон», «Полное затмение»). На этот раз Хэмптону выпала честь переложить на язык кинема­тографа “сложный” роман одного из ве­дущих современных британских прозаи­ков Иена Макьюэна «Искупление» (2001), считающийся вершиной творчества ав­тора. В своей книге Макыоэн предпринял блестящую попытку стилистической игры в английский модернизм. Точно так же режиссер “Искупления» Джо Райт с пода­чи Хэмптона до поры до времени игра­ет в Джеймса Айвори, экранизирующего очередное произведение Эдварда Форс­тера. Но обстоятельное, почти поэтичес­кое в своей неспешности бытописание первой, «мирной» части фильма со време­нем сдает позиции мрачным размашис­тым «военным» мазкам — вступает в пра­ва жестокий и натуралистичный стиль Макьюэна. Только что Райт любовался миниатюрной шпилькой в женских локо­нах— нате раскроенный

череп умирающего солда­та. Пристально вглядывал­ся в сверхкрупные планы своих героев — получите грандиозную пятиминут­ную сцену кромешного ужаса и хаоса отступления британцев на многокило­метровом побережье Се­верной Франции, снятую одним планом (!), с тысяч­ной массовкой и голово­кружительным движени­ем камеры (потрясающая работа оператора Симуса Макгарви), за которую было бы не стыдно и Спил­бергу…

Поразительно, что мастерски, с пони­манием специфики первоисточника сня­тое –”Искупление” — всего лишь второй полнометражный фильм Джо Райта и его вторая экранизация британской литера­туры. Однако, по сравнению с простотой и ясностью “Гордости и предубеждения”, у “Искупления» более прихотливая форма и более глубокие смысловые пласты. Ре­жиссер выстраивает фильм как цепь саморазрушающихся иллюзий: одна и та же сцена подается с разных точек зре­ния — ее участников. Сесилии и Робби, и «зрительницы» Брайони; интерпретация происходящего постоянно варьируется (один флэшбек в середине фильма при­дает иное звучание ранним эпизодам); сюжет к финалу совершает смертельное сальто. В основе всего — захватывающая игра с аудиторией в правду и вымысел.

Тревожное стаккато пишущей машинки звучит здесь, подобно судьбе, стучащей­ся в дверь, и проходит пунктиром почти через весь фильм, обращая зрителя к са­мой сути коллизии – логической цепочке «ложь-выдумка-фикция-писательство-искусство». Во лжи искусства заложено и преступление, и искупление, Брайони — это Автор, который мстит реальности сво­ей выдумкой, выдумкой же у реальности просит прощения.

Невинных жертв злой детской шалос­ти играют как всегда неотразимая Кира Найтли и Джеймс Макэвой. Что до пос­леднего, можно с уверенностью утверж­дать, что на сегодняшний день это лучшая драматическая роль молодого британского дарования, методично набирающего обороты мировой актерской славы. В «Искуплении» герой Макэвоя посте­пенно превращается из романтического мальчика в трагического мужа, и наблюдать за этой метаморфозой — одно из самых волнующих удовольствий фильма. Красивый, нервный и нежный дуэт Найтли—Макэвой идеален в ролях проклятых любовников, разлученных могущественным Фатумом в полном соответствии с классическим каноном. Они — Герой и Героиня, чьи судьбы «написаны» Автором-Брайони сначала «по живому»,  а спустя много лет и на бумаге. Личность же самой Брайони то «скрывается» на задворках сюжета, то выходит на первый план, как и подобает личности Автора. Писательницу в 13, 18 лет и в пожилом возрасте играют три актрисы — Сорша Роман, Ромола Гараи и Ванесса Редгрейв. В глазах каждой постепенно усиливается единственная эмоция, подавляющая все остальные — «mea maxima culpa» («моя огромная вина»). С плавностью и естественностью, столь редко встречающейся  у разновозрастных исполнительниц одной роли, они подхватывают друг у друга эстафету горечи от необратимости содеянного и, возможно, слабой надежды искупить однажды сказанное убийственное слово лжи животворящим словом правдивого раскаяния…

Инетта Гринек